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文房四宝:宋代文人书房不可缺少的用具

发布时间:文房四宝:宋代文人书房不可缺少的用具 来源:武汉和记娱乐文化发展有限公司 发布人:和记娱乐 编辑:和记h88
     
     

  “文房四宝”是古代文人士大夫必不可少的工具,由“文房三宝”澄心堂纸、龙尾砚和李廷珪墨延伸而来。文房四宝最初见于北宋梅尧臣的诗:“文房四宝出二郡,迩来赏玩君与予。”二郡即歙州、宣州,这两个地方盛产笔、墨、纸、砚,文房四宝就此确定为笔墨纸砚,并沿用至今。

  最初的文房四宝仅仅是文人用来写字、绘画的工具,后逐渐发展为文人装点书房、把玩之物,并慢慢形成了固定的陈设方式。随着宋代文人对文房四宝的研究,文人对笔、墨、纸、砚有了新的认识,根据做工、质量划分等级,同时也通过文人书房摆放的文房四宝判断主人的品味及地位。

  毛笔是我国独特的书写工具,可追溯到夏商时期,与早已退出历史舞台的芦管笔、羽毛笔相比,我国毛笔的生命力强劲,至今仍兴盛不衰。

  毛笔起源虽早,但到了春秋时才得以普遍推广使用,战国时,毛笔笔头一般使用兔箭毛制作而成,将笔毛用细线缠在笔杆上,再涂漆。到秦时,统一了笔的名称为“笔”,规范笔的制造,方式由战国时的缠绕变成将鼻头插入笔杆中,直到现在我国仍然是采用这种方法制作毛笔。到了晋朝时,兼毫笔出现,文人对毫毛的选择和对毛笔的制作有了严格的要求,在追求性能的同时也有了对毛笔把玩的倾向。到了隋唐时期,文人对毛笔有了更高要求,宣州成为全国的制笔中心,文人对书写、绘画的不同要求,引起了制笔工艺的改变。

  到宋时,经过多年的发展,宣笔无论是在制作技巧、选用材料,或在笔杆雕镂艺术上,都已日臻完善,诸多文人对宣笔评价极高。欧阳修曰:“宣笔初不可用,往时圣俞屡以为惠,寻復为人乞去。今得此甚可用,遂深藏之。” 欧阳修赞道:“宣人诸葛高,世业守不失。紧心缚长毫,三副颇精密。硬软适人手,百管不差一。”

  宋代毫笔材质种类繁多,狼毫笔为文人最爱,鼠尾笔、兔毫次之。宋人将人发、青羊毛与兔毛混制成一种新的兼毫,笔毛根基牢固,含墨量多,书写流畅,为文人雅士所喜爱。宋人不仅使用硬毫笔,也创新使用软笔,宋陈槱《负暄野录》中说:“以羊合兔盛于今时,盖不但刚柔得中,差宜作字,而且价廉工省,故人所竞趋。”

  玩笔在宋代文人中也颇为流行。在宋代,笔管质地多样,有水竹、鸡毛竹、斑竹、棕竹、雕漆、绿沉漆、螺细、象牙、犀角等。为了更好迎合文人的雅趣,宋代工匠们在小小的笔管上描绘、镌刻人物、山水、花鸟。《辍耕录》记载:“詹成者,高朝匠人。雕刻精妙无比,尝见所造鸟笼,四面花瓣,皆于竹片上刻成宫室、人物、山水、花木、禽鸟,纤悉具备,其细若缕,且玲珑活动。”

  墨的历史可追溯到春秋战国时期,古人最早使用天然墨或者半天然墨作为写字、绘画的材料,到了东汉时期,开始使用松烟制墨。三国时已经可以制作出上等的佳墨了,被人称为制墨鼻祖的三国魏书法家韦诞,首创以珍珠、麝香制墨,又用胶粘固零散无形的碎墨。到晋时,墨的质量进一步提高,书羲之的墨迹,经过千年依旧如初。到了唐末,歙州墨业空前发达,其中奚家墨被国姓,又称李廷珪墨,多为朝廷使用的贡墨。宋朝时期,李廷珪墨受到与文人的喜爱,因宋太祖在修建相国寺时,使用李廷珪墨涂抹建筑,导致李廷珪墨存留量大大减少,到亲历年间,一块李廷珪墨可以卖一万钱,可谓价值万钱。

  宋墨主要以松烟和油烟为主,精品墨会使用脑麝与金箔,一般精品墨为御用墨,据《宋稗类钞》记载:“熙丰间,张遇供御墨,用油烟入脑麝、金箔,谓之龙香剂。”

  因之前的年代制墨以松烟为主,到了宋代,松树量供不应求,北宋科学家提出以石油烧烟制墨,由此油烟墨登上了舞台。与松烟墨相比,油烟墨墨质纯黑有光泽,胶质较重,不易溶于水,使用效果更理想。同时宋朝还生产出了一种兼并松烟与油烟的松油墨,胶水不重,墨色更深。宋代在黑色墨的基础上,生产出朱墨与白墨,朱墨一般用于石碑上。宋人不仅仅制墨,同时还设计墨盒,墨盒形式各样,种类繁多,还会聘请画家绘制图案,高手刻墨,采用精包装,吸引文人雅士购买。

  宋代的文人们已经不满足于购买墨,造墨成为文豪墨客们的追逐对象,就连也不例外。大文豪苏轼就喜欢自己制墨,墨品丰富,既有传统松烟墨,也有新创油烟墨及松油墨。苏轼制墨的同时经常会用文字记载制墨的过程,如《记海南作墨》:“己卯腊月二十三日,墨灶火大发,几烧屋,救灭,遂罢作墨。得佳墨大小五百丸,入漆者几百丸,足以了一世著书用。乃以遗人,所不知者何人也。余松明一车,仍以照夜。二十八日二鼓,作此纸。”

  随着文人制墨的兴起,有关制墨、品墨的书籍也相继出现,如苏易简的《文房四谱·墨谱》、晁贯之的《墨经》、李孝美的《墨谱》、何薳的《春渚纪闻·墨记》,制墨技艺在民间广泛流畅,有力促进制墨业的发展,也为后来人制墨提供了可靠经验。

  造纸术是我国四大发明之一,起源于西汉时期,主要以等纤维植物制造。东汉蔡伦以烂鱼网、破布、麻类纤维为主制作的麻纸,大大改进了造纸术,这种纸被称为“蔡伦纸”,此时纸只能为少数人使用,到了晋朝,纸才广泛被人使用。隋唐是我国造纸业的兴盛期,一般以瑞香皮、栈香皮、楮皮、桑皮、藤皮、木芙蓉皮、青檀皮等韧皮纤维作为造纸原料,纸质柔韧薄,纤维均匀。

  宋纸在制作工艺及纸的大小方面有了很大的突破。宋纸主要以丝、竹、藤、麻、麦秆为主要原料,四川、安徽、浙江是造纸的主要场地。在宋朝,纸不仅用于写字、绘画,还会被用来制作祭祀用品,如纸被、纸衣等。纸张的需求旺盛、印刷业的发展,给宋朝造纸业的繁荣提供了基础。

  宋代纸品种类繁多。精品白纸为贡品,系采用檀树皮加优良稻草而制成,专供书画所用,质如凝脂,洁白细韧,坚柔耐久,洁白如璞玉,又被称为“玉版宣”。皮纸纸张巨大,以韧皮纤维为原材料,纸质柔韧而薄,纤维交错均匀。经过二次加工的色笺纸,是宋纸的一大特色,一般为书信专用纸,色彩鲜艳,制作精巧雅致,深受人们喜爱。

  根据用途不同,对纸张的要求也不同。用于拓印的纸具有较强的韧性,可以很好的保存,为我们保留大量古代历史资料。而文人对纸的要求较高,经过实践,文人们对纸的性能及优劣,有独到认识,并对纸的好坏作出评价。澄心堂纸为最好的纸“滑如春水,细密如蚕茧,坚韧胜蜀笺,明快比剡楮”,“南唐有澄心堂纸,细薄光润,为一时之甲。”

  砚,原指光滑的石头,后指研墨的工具。砚最早见于东汉,东汉许慎《说文解字·石部》:“砚,石滑也。”砚被誉为“文房四宝之首”,在四宝中最耐用,既是工具也可供人玩赏、研究。

  宋代砚的种类非常多,大画家米芾的《砚史》中就记载了二十六种砚台,而在宋人高似孙在《砚笺》中记载的砚台的种类高达六十五种。砚的材料一般为石料,石砚质地坚硬,制作容易,成本低廉,多使用淄州金雀石、唐州紫石、宿州乐石、登州石、太湖石、石钟山石等为原材料。除了石砚,玉砚也为文人墨客所喜爱,米芾《砚史》中记载:“玉出光为砚,着墨不渗,甚发墨有光,其云磨墨处不出光者非也。余自制成苍玉砚。”

  宋人不仅研究砚的石质,同时也对砚的形式与功能有研究,砚心式样与毛笔的沾墨有很大关系。米元章《画史》中云:“古书画皆圆,盖有助于器。唐皆凤池砚,中心如瓦凹,故曰砚瓦。一援笔因凹势已圆,书画安得不圆。今砚始心平如砥,一援笔则褊,故字亦褊。又近有鏊心凸砚,援笔即成三角,安得圆哉!” 宋砚的形制多样,寓意丰富,文人常以砚来抒发情感,寓意品质,寄托,如黄庭坚“然研得一,可以了一生,墨得一,可以了一岁。”

  文房四宝既是文化的符号,也是文化的组成部分,笔墨纸砚在宋人的发展下,兼具使用与观赏的价值,在促进文房器具发展的同时,也为后世文房四宝的发展提供了宝贵的经验,是我国不可或缺的文化财富。

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